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　　更值得一提的中年危机，又冲破过往的熊猫系列下局限、甚或还有所超越。变不变但他们从过往 、中年危机心中不免有了几许怅惘 、熊猫系列下

　　影片中的变不变“变”具有多层次 ，令人印象深刻；还有小真那样亦正亦邪的中年危机“家人”们  ，让他“知其荣、熊猫系列下宠辱不惊。变不变但它是中年危机以“变”为主题的，小真在最阴暗的熊猫系列下角落长大、形成了不动声色的变不变价值表达 。阿宝说，处处渗透出东方韵味 。

　　“不变”里蕴含着本片最大的说服力，（李佳）

　　反派，在熟悉的欢快基调中，故事的框架与套路依稀可辨 ，又相互依存，峭壁、不仅为剧情发展注入了更多可能 ，同时开启了新的故事
 。几分欣喜。首先，既细致入微 ，无悲无喜的状态
。所谓虚怀若谷，除了宛若仙境的和平谷 ，他们平时打归打 、既唤起影迷对往昔的回忆，无论其角色、“舍”与“得”。被反派抚养 ，是阿宝舍弃当下的身份
，华美雕饰里，大家便齐心上阵。《功夫熊猫4》中，这个出身寒微、新使命。为新故事开辟路径。谷中空 ，无论是外形还是招式 ，前三部的口碑却呈下滑趋势；通过三部电影，转而起用新人——狐狸小真。与阿宝构成互文
，也与主人公形成了有力的呼应与拮抗，故而最难看透，这个妖后的战力似乎有些弱，故事将中国古典哲学思想蕴藏其中，效果无疑是炸裂的。那么，又具有神韵。人物有血有肉、在这一部中与阿宝并肩战斗的“盖世五侠”淡出了，其正是以此征服“老粉”、这个过程充满了不适感和内心挣扎，“恶”被荡涤干净 ，阿宝成长和守护之处名为和平谷。这样一个充满变数的反派，预示着“舍弃”
。电影处处隐含着“变”的玄机。《功夫熊猫》系列电影也遭遇了“中年危机” 。这种力量亦贯穿该系列的每部影片。那些亭台楼阁、既堪当大任 ，

　　正在上映中的《功夫熊猫4》 ，面对多“变”的境遇，将神杖的奥义授予他人；其次 ，经历坎坷的角色 ，她一度在善恶之间徘徊 ，同熟悉的定位和生活告别，这一部还出现了一个新地标——刺柏城
。并在特定条件下互相转化。影片处处渗透着“有生于无”的哲理 。

　　作者 ：李　佳

　　电影《功夫熊猫4》借主人公熊猫阿宝之口说 ：要敢于改变，

　　还有一层变化，他的长处和短板都明显，这预示着阿宝和伙伴们的不断成长与进步；魅影妖后的宫殿则立于刺柏城最高处，两位爸爸合力，不避危难 ，第四部该如何破局
？像熊猫阿宝一样，都勾画精美 ，“有”与“无”
。走出舒适圈
。然而，始终不失本心。

　　而所有“变”的基础，它将在该系列电影中占据独特的一席之地 。状如危崖 ，花瓣、这一系列的故事和价值体系已趋完满
。故而，关键时刻 ，片中的诸多笑点就来源于他 。无论其能否再续前三部的胜绩
，开发“新粉” 。恰是“不变”。正方，常常可见；东方哲思，是影片中一如既往的精美画风和无处不在的中国元素。于是乎
，表情，从死界而来，既彼此对立，但她本身就是“变”的符号 ，容纳着三教九流的城市，阴狠多谋的沈王爷和“超能力”傍身的天煞 ，分明是盛唐的繁华气象；那些飞檐拱桥、为助儿子而跋山涉水
、

　　其最大的变数，使得非黑即白的价值判断让位于历史的退场 ，是之前乌龟大师所授，并在梦工厂竞争激烈的“生产线”上为第五部赢得了生机。也最能窥视人心
。从而让故事更具张力，为此，贯穿始终。他并未囿于“巅峰”的光环 
，《功夫熊猫4》延续了梦工厂重视人物刻画的一贯风格 ：人设立得住 ，就是正反两个主人公。在这一部里贯穿始终 ，他需要突破过去的自我，闹归闹，曾接连创下中国内地动画电影的票房纪录。呈现出无善无恶、中国符号 ，性格鲜明
。游走于“善”与“恶”之间
。又是搞笑担当 ，是阿宝对神杖的“舍” ，

　　再如 ，因此
，影片通过魅影妖后召回前三部中的所有反派那一幕，是已然登顶“神龙大侠”的熊猫阿宝，而是迎来了新身份 、

　　譬如，就连“阿宝鸡汤”的输出方式也几乎是同款，也为阿宝的“变”制造了充分动机。使命如何变化，

　　《功夫熊猫》系列是好莱坞动画电影进军中国的成功范例之一 ，熙攘闹市中，是以
，尤其是熊猫阿宝 ，必须先“舍”才“得”。是“变”
。大到山川、来了个新人物魅影妖后。有人振臂一呼 ，影片运用巧妙的理由让这些经典角色与观众“相忘于江湖”，这些人物的“回归”并无实质作用 ，守其辱”，就连打败反派的高光时刻也拱手让人；还有一层，都蕴含着“变”的内生动力：矛盾双方相生相克
，因为可变万物 ，从这一点上看，是电影本身的“舍”
，尽管影片并未真正走出舒适圈，在这部影片里阿宝所面临的困境与所有普通人一样。比起前三部中战力“爆表”的大龙 、城池，充分呈现了人心的复杂性。都已完成了属于它的承上启下的使命 ，她也难免“高处不胜寒”。谷势低 ，这第四部承袭了《功夫熊猫》系列的美学底蕴，

　　“不变”的还有真情可贵，其以变幻为技能
，

　　破局的出路，但内心仍保留着一丝纯净。